En el mes de Sara Gallardo, Enzo Maqueira pasó por Revista Trinchera para darnos su percepción sobre la vida y obra de una de las grandes autoras de nuestra literatura.
Enzo Maqueira es un escritor argentino. Publicó los libros Electrónica (2014) , Hágase usted mismo (2018), Higiene sexual de un soltero (2023) , entre otros. También es miembro fundador de la Unión de Escritoras y Escritores , asociación civil formada en 2019 que desarrolla la tarea de defender al escritor como trabajador. Lector y pensador de la obra deSara Gallardo , nos compartió su tiempo para conversar al respecto de la obra de nuestra escritora del mes.
<hr />¿Cómo llegás a la obra de Sara Gallardo?
En 2001 el diario Clarín sacó una colección de clásicos argentinos, a cargo de Ricardo Piglia. Ahí salió una edición de Eisejuaz , vi la tapa con la foto de Sara Gallardo, debo confesar que llego a su obra porque vi su foto en la tapa y me pareció una mujer bellísima, obviamente después leí el libro y me volvió loco. Eisejuaz fue la medida de toda literatura posible, siempre pensé que cada vez que escribiera algo debería estar a la altura de Eisejuaz , por supuesto que no lo logré todavía, tampoco me lo propuse desde ese lugar. Llegué así, gracias a Clarín, a Piglia y después gracias a Leopoldo Brizuela que hizo mucho por difundir la obra de Sara Gallardo.
¿Cómo conviven la cronista/periodista y la escritora de ficción?
Alguna vez escuché decir a la hija de Sara Gallardo, Paula Pico, que la verdadera Sara Gallardo está en la cronista y no en la novelista. Como lector y fanático de la obra de Sara debo decir que son muy distintas la una de la otra, pero hay algo ahí que las iguala que es la sensibilidad social. Para la clase a la que pertenecía ella, yendo a Eisejuaz , esa novela que tiene su correlato en una crónica donde se encuentra con Lisandro Vega, personaje que inspiró la novela. Ahí te das cuenta que la cronista tenía una sensibilidad social que en las novelas desarrolla. Creo que el hilo conductor es su sensibilidad.
Pensando en su primer libro,Enero ¿Hay desde este primer libro una intención de escribir contra su clase? ¿Qué hay de su linaje en su obra?
No sé si hay en Enero una intención de escribir contra su clase como una idea clara de que estaba en contra de algo. Ella siempre fue la rara de su familia y no sé si era una especie de contra, sino que simplemente ser quien era y poner la lupa, contar la historia que a ella le interesaba. De chica cuando andaba por el campo le gustaba mucho juntarse con la peonada, me parece que lo único que hizo, más que ir en contra de su clase, fue simplemente contar lo que a ella le conmovía. Quiso ir a favor de ella.
Con respecto al linaje en su obra, es claro que ella pertenece a una clase alta pero que la está mirando desde otro lado. Ahí juega un rol importantísimo Murena que fue quien en algún momento le dijo, tenés que dejar de escribir desde tu clase social y de lo que vos conoces. Ahí es donde ella dijo, ok, listo y se escribió Eisejuaz. Creo que Murena fue quien le hizo tomar conciencia más claramente de esa clase social, de esa pertenencia y ahí sí escribir en contra de eso.
**Te hemos escuchado decir que Sara Gallardo es el primer gran clásico del siglo XXI, en qué basas este pensamiento. **
Tiene que ver con que fue rescatada en el 2000 por esta colección que te decía antes, ahí empezó una revalorización de su obra, que había sido injustamente olvidada. Hoy creo que no se puede pensar en escribir sin haber leído a Sara Gallardo, así como en el siglo XX no se podía escribir sin haber leído a Cortázar. Creo que hoy es Cortázar, más Borges, más Arlt, los de siempre del siglo XX, más Sara que si bien escribió en el siglo XX fue rescatada en el siglo XXI. Si la lees hoy no ves ni un atisbo de envejecimiento en su obra. Por ejemplo, la novela Fin de fiesta de Beatriz Guido la temática es sumamente contemporánea, es una especie de varón del conurbano populista que si la lees te das cuenta que envejeció, no la temática sino la forma en la que está escrita. Vos agarrás Enero o Los galgos, los galgos y podría haber sido escrita hoy por cualquier escritora o escritor contemporáneos. Es ineludible Sara Gallardo, es parte del canon, debería haberlo sido el siglo pasado, pero el siglo pasado fue muy injusto con las mujeres.
**Llegamos a Eisejuaz ¿Qué rompe en la literatura argentina con este libro? ¿A qué tradición sentís que está discutiendo? **
En principio no llamaría ruptura. La composición de ese lenguaje de Eisejuaz , esa narración alucinada. Hay un juego con el lenguaje que ha sido comparado que el de Pedro Páramo, con Zama. Creo que en ese sentido hay una exploración con el lenguaje, muy a tono con la época en que lo escribe, que no es tan usual en la literatura argentina.
La idea de hablar sobre un indio Mataco, así está dicho en la novela, poner esta idea del indio que tiene que ayudar al hombre blanco y el llamado de Dios, todo eso en la literatura argentina no es frecuente. La aparición de los pueblos originarios en la literatura argentina no es frecuente tampoco y menos desde ese lugar en el que ella lo hace.
**¿Cómo crees que repercute Eisejuaz en su obra? **
No creo que haya tenido peso como una connotación negativa Eisejuaz , en el sentido de no poder escribir nada después. El gran problema no fue escribir después de Eisejuaz sino después de la muerte de Murena. Ahí siente una gran depresión que le cuesta mucho salir. Sale con La rosa en el viento que de alguna manera se parece a Eisejuaz, por el extrañamiento del lenguaje, es una novela compleja. No me consta que haya sentido un peso por escribir Eisejuaz, sí que se dio cuenta de que Pantalones azules no estaba a la altura de Enero que era su primera novela. No estaba conforme con esa segunda novela. Sí se que fue un peso Los galgos, los galgos. Que una vez publicada sintió que era demasiado larga, la autoeditó, la cortó y la terminó publicando como Historia de los galgos. Mucha gente con la que hablé me cuenta que ella era muy insegura en general en su vida, como escritora.
**Más allá de Eisejuaz ¿Cuáles son los puntos más altos de su obra? **
Los puntos más altos de su obra creo que son todos menos Pantalones azules. Es un libro menor, que podría haber sido su primer libro y hubiera estado bien. Enero es una novela impresionante, Los galgos, los galgos es una obra maestra. Tiene dos obras maestras que son Los galgos, los galgos y Eisejuaz. Dos grandes libros que son La rosa en el viento y El país del humo. Un libro mediocre que es Pantalones azules. Eisejuaz es una obra cumbre de la literatura mundial.
¿Qué lugar tiene Sara Gallardo en nuestra literatura?
Creo que hubo un boom hace unos años, cuando se reedito toda su obra, empezó hacerse conocida. Hoy es una autora ineludible, como te dije antes, no se puede escribir sin haber leído a Sara Gallardo. Me parece que es una autora ideal para entender las tensiones de clase que todavía sufrimos en Argentina. Por haber pertenecido a una clase alta, por haber puesto la mirada en las clases trabajadoras del campo, en los marginales, en los pueblos originarios. Al margen de ella como escritora, de su obra periodística que es una ventana a una época, a un tiempo, pone sobre las mesa las tenciones entre las clases altas y las clases populares sin hacerlo de una manera panfletaria. Simplemente lo muestra, lo presenta y su mirada tiene una suave subjetividad que escribe a través de una literatura magistral. Una enorme escritora que nos ayuda a comprender las tensiones que todavía hoy arrastramos al presente entre una minoría terrateniente que se siente dueña del país y una mayoría que es excluida por esa minoría.
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Juan Machado
Juan Machado nació en Carhué, provincia de Bueno Aires, en 1992. Poeta, escritor, también se desempeña como conductor y productor de Plástico Cruel en radio Trinchera. Publicó los libros, Pájaros Punk ( Malisia, 2022) y Como corderos (Azul Francia, 2024). Obtuvo una mención meritoria, por su cuento Una canción desesperada, en el 10° Concurso de cuento Haroldo Conti, 2023
https://revistatrinchera.com/2024/06/09/animal-solitario/
